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看来不只是我,整个编辑部都没有机会在自家试听巴洛克代理的喇叭了。

但是,巴洛克主事者小朱有他的道理。

先回头说喇叭,这回听哪对?ProAc在去年推出了入门级落地喇叭DT8,设计十分独到。隶属于Response系列的DT8箱体与同系列的Response落地喇叭相去不远,低音反射式设计,反射孔朝下,透过两侧开口释放压力。箱体维持一贯的方正造型,由不同厚度的MDF板构成,内部涂有类似沥青的阻尼。底部藉由较大的底板,配合脚钉,提供稳固支撑。背后的喇叭端子维持bi-wire双线接驳设计,让用家可以使用双喇叭线或双扩大机连接。

真的?还能更好吗?-巴洛克试听ProAc DT8落地喇叭
事实上,这个DT8不是凭空掉下来的。话说10年前,本地代理商巴洛克跟ProAc提出建议,指出当时市场上缺少「三单体」、「落地式」、「十万元级」的喇叭产品,希望Stewart Tyler可以开发一个这样的产品。Tyler接下来真的干了。他们推出了一款Studio 140落地喇叭,以1颗一吋丝质软半球高音,搭配2颗混合了云母的纸盆低音,构成3单体2音路设计。后来Tyler觉得Studio 140的中音还不够理想,过了几年又推出Studio 140 MK2。Studio 140 MK2的低音单体换成PP振膜,提升了中频的清晰度,并且连低音也增加了一点温暖。Tyler还希望更好,过些时候,又进化成Studio 148,低音单体又用回了云母纸盆振膜,但是一个低音的中心使用凸盆防尘罩,一个低音则使用相位锥。进步了吗?当然,而且,每一次的改进重点都在中频。问题是,Tyler依旧不满意。虽然这是属于较平价的喇叭,但他仍希望它的中音表现可以追上ProAc自家高阶喇叭。这可能吗?接下来的故事,就是DT8了。

不同的两颗中低音单体,却同负一轭

Stewart Tyler之前用过云母纸盆低音,也用过PP振膜低音,还试过把云母纸盆低音中央的防尘罩改换成不同的设计。这次他在DT8上立下一个创举,我实在想不起还有谁干过这样的事,印象中,这是头一回遇到。DT8就跟先前的Studio 140和Studio 148一样,採用3单体2音路设计,当中一只丝质软半球高音位于偏心位置,高音上下各有一颗6.5吋的中音单体。这有什么稀奇?就是MTM排列嘛,这类喇叭很多啊,不过单体排列顺序改一改,算什么创举呢?请听好:这两个中音单体的材质不一样,而且一眼就看得出是不同的单体。但是,他们没有分工,是负责同一音路。

你看过这档事吗?女人生双胞胎来个龙凤胎双生还时有所闻,喇叭低音单体也搞龙凤胎?Tyler在上面用了PP振膜的低音单体,高音下方则用云母纸盆低音,表面还有阻尼涂层。而且,两颗单体的音圈尺寸也不一样,透过单体中央的防尘罩可以看出,上面的PP振膜低音音圈口径较小,下方的云母纸盆低音音圈口径大很多。这是玩哪招?Tyler表示,两个单体的特性不一,PP振膜发出的声音比较柔顺、细节较明显而且音染极低;云母纸盆的硬度更好,则有助于低频量感和延伸。如果换成别人,恐怕搞成3音路,但Tyler却用两种不同材质的单体当作一个音路。这简直比坐三轮车的老太太还要奇怪。



真的?还能更好吗?-巴洛克试听ProAc DT8落地喇叭在高音单体上方,是一个PP振膜的低音单体,取其柔顺的声音质地。
真的?还能更好吗?-巴洛克试听ProAc DT8落地喇叭高音使用一只1吋的丝质软半球高音。
真的?还能更好吗?-巴洛克试听ProAc DT8落地喇叭另一颗在高音下方的低音单体则是云母纸盆低音,取其质地强硬,能再生深沈低音。
不便宜的入门喇叭

这DT8是目前ProAc现下产品中,最便宜的落地式喇叭,但在台订价也要15万之谱。不过,先别嫌贵,以10年前的Studio 140来看,当时售价约12万,现在卖15万,加上通货膨胀、原物料上涨、运输和人事成本提高等因素,这其实算不上涨价。DT8上的单体就像其他ProAc喇叭上所使用的单体一样,都在Tyler的亲自监督下,由他设计,并由配合多年的专业单体厂製作,品质都有保证。加上ProAc喇叭至今还在英国製造,没有像许多音响品牌那样将生产线移往亚洲,单是人工成本就比中国製造要贵上好多。此外,Tyler自己也讲:「ProAc不做便宜的喇叭。」售价要便宜,成本就会低,成本压低,就有很多妥协。ProAc不做便宜喇叭,意思就是,在他们所能接受的範围里,不愿意妥协。即便是入门的DT8,还是一个不妥协的产品。

听见器材的最佳表现,得先把空间搞好

试听依旧是在代理商巴洛克的试听室。编辑部这几年写了不少巴洛克代理的喇叭试听报告,但是清一色都是到他们那里听。便宜如Tablette 10是这样,DT8也是。

为什么?不是巴洛克小气。(虽然我真得很想把喇叭搬回来听。)巴洛克主事者小朱本身就是个不折不扣的音响迷,搞起音响、听起音乐,入迷程度比谁都不让。他有两点坚持,第一,音乐源头要好。这还不只是讲器材,他更强调是CD、是档案,也就是音乐本身。很多唱片经过多次压製翻版,即便还是原厂出品,声音都不一样了。小朱就是斤斤计较那个版本,要是他知道那个版本好,就算上穷碧落也要找到。第二,他在意空间,或者说,他在意「搞空气」。搞空间还说得通,搞空气是什么意思?小朱认为,喇叭摆位是最基本功夫,摆到了一个最佳的定位,之后的微调,得把空气搞活,声音才能活。当然,这和他代理法国ASI产品后,钻研这些器具对空间、空气、声音的影响和关连。这是一套看似玄虚,实际体验却效果出奇好的器具。

真的?还能更好吗?-巴洛克试听ProAc DT8落地喇叭ProAc惯常採用高低音分离的喇叭端子,让用家可以使用双喇叭线连接。不仅端子是自己开发的订製品,还习惯将落地喇叭的端子设在叫靠近单体的高处,而不是如一般喇叭那样置于靠近底座的位置。
在巴洛克,他花了好几年把空间搞好,没有太多的声学装潢,但是布置了满满的ASI的装置,有谐振器、消噪器、扩散器、相位器、Static Cables。您如果走过音响展的巴洛克展间,一定懂得我说的是什么东西。只是,巴洛克的试听室里使用的比音响展展间还要多,声音当然更活。这就是小朱要的。「声音活了,你才会带到音乐里。」

他不是不信任我们这些音响媒体的编辑,到底,我们接触到的新器材,可能比他还多。但是,也得坦承,即便是经过处理过的编辑部试听室,还是远不及巴洛克的试听室。所以,虽然听Franco Serblin喇叭、听ProAc喇叭都要跑巴洛克,没得借回来玩,借回来长期相处。但是,我还是心甘情愿。我宁可一笔钱下去,吃个A5日本和牛,也不想分摊几回吃平价牛排。

因为,我在巴洛克那里,即便是平价如Tablette和DT8,仍能听见很多音乐原本该呈现的内容。我甚至觉得,在这世界上恐怕难有地方能让这样的入门喇叭唱出这等声音。

真的?还能更好吗?-巴洛克试听ProAc DT8落地喇叭低音反射孔在底部,透过架高的喇叭,让低音声波从两侧散出来。底部还有脚钉可调高度,巴洛克则加垫上ASI的脚垫。
这次不搞超近场聆听—怎么摆,事在人为

DT8有多好?我认为,单论我在小朱那里听到的声音,绝对值15万,甚至,更多。但我还是得说,这有一半的功劳在悉心调教的小朱。我希望有本事区分什么是空间带来的效果,什么又是喇叭自身的水準。但谁能这么做呢?我们听到的永远是一个系统,一个包含了所有音响器材和空间的整合体系。

我把我的听感记述如下,您自己判断,什么是出于喇叭,什么是出于空间。不过,我信,您也没办法切割。

真的?还能更好吗?-巴洛克试听ProAc DT8落地喇叭这次试听没有把喇叭拉过房间中线搞超近场聆听,反倒用一般人会採取的方式还做了一些teo-in。
小朱这次没有像先前几次来他这里,把喇叭夸张地拉到中线以前的位置,留下将近6成的空间作为喇叭背后的吞吐容积。他非常保守地把沙发拉到前面,大约是空间的2/3位置,坐在当中若身子往前探一点,大概就要到先前他摆喇叭的那条水平线了。喇叭呢?退到了离后墙约1.5米的位置。根据我这两年走访巴洛克的经验,这次最「不正常」,但在一般喇叭摆设上,这样才「正常」。「人家都以为我喜欢搞超近场聆听,其实怎样都能听,重要的是空气要搞好,声音要活。」

而且,我又发现一件事,不同于以往。过去几次,他都是让喇叭正面朝前,不作toe-in。我只道他是「不toe-in派」,他的回应是:「Toe[-in]不Toe[-in]其实没準,我完全没意见,要看喇叭,看摆的位置。Toe-in是为了让中间声音凝聚有形,先把那个抓出来,再来谈其他的。」

真的?还能更好吗?-巴洛克试听ProAc DT8落地喇叭前端器材的搭配可说是越级搭配,包括了Electrocompaniet EMC 1 Up CD唱盘(当转盘用)、Rockna Wavedream DAC和Wavedream Net播放器、ECI 6DX综扩。
乾净通透、细节丰富、緻密扎实、音乐活生

在这里,我听到的DT8声音十分乾净通透,有点Harbeth HL5的味道,但是没有HL5箱体共振带来的尾韵,听起来更果决明快,而且更有冲击力。除了高水準的通透感,DT8在几乎是正面朝向聆听者的toe-in下,凝出了饱满扎实的音像,那个密度和厚度都很好,让音乐有血有肉,这方面倒有几分PMC的味道,可是又比PMC更细緻一些。就算声音厚度好,细节资讯仍是不少,小提琴的擦弦声、发烧演唱的唇齿音,还有极轻音量的微动态,都能带来充分的听觉满足。声音十分活生,打击乐的弹跳质感很有水準,不但有速度,有弹性,还有力道。还是那句我前面提到的老话,小朱调音功力不凡,这是他调出来的好声音,我相信他已经把DT8九成以上的实力都开发出来了。不要觉得我好像多发溢美之言,因为我听到了一对15万的入门喇叭发出了超出身价的声音表现。

真的?还能更好吗?-巴洛克试听ProAc DT8落地喇叭真的?还能更好吗?-巴洛克试听ProAc DT8落地喇叭小朱先让我体验音乐的活生感,包括了打击乐的层次和质感,还有现场演唱的热力,也包括了人声的真实度。这是Michel Jonasz的「La fabuleuse histoire de mister swing」,听CD2的第二轨「Le temps passe」,开头的打击乐,很轻,却很清楚,那舞台的深度也很明确。随着其他乐器加入,可以感受到键盘的明快,鼓声的力量,还有合成出来的乐音,即便不是真实乐器,还是具有该有的质感,经过混音,依旧可以展现丰富层次。Michel的歌声一出来,那厚度真好,带着说故事的情绪,娓娓道来,回忆往日时光。我还要夸那舞台的层次,宽深有度,虽然这次喇叭离背墙没有那样远,但是还是有模有样。虽然先前那种超近场摆法,在一般居家环境有点不切实际,但作为一个有空间可以实验的音响迷—如小朱—这何尝不是一种体验?

此外,Michel这张专辑的动态很好,鼓声打下去很饱满,很结实,很有力,也很震撼,歌唱到浓情之处,激动起来,音调拔高,力量释放,DT8没有把这些动态缩限在小方框里,感觉这些能量是可以自由舒展的。我跟小朱说:「如果是D48在这里,那会更精彩。」不是不精彩,而是求更精彩。我也是有发烧基因的,DT8并不让我觉得遗憾,只是我听过更大的D48,我知道这曲子若把大家伙搬来,把距离再拉开,那个动态和音场会更惊人。

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