藏着密技的自在聆听－创世纪听Elac Concentro

Concentro是德国Elac有史以来最重量级、尺寸最大、也是最昂贵喇叭，虽然我在慕尼黑音响展上，已经两度见识Concentro的魅力，并在台北统领音响听过全套英国Chord器材搭配，但是我对它的声音依然充满好奇。当我知道高雄创世纪有Concentro可以试听，立马请编辑部安排时间，让我有机会再度领略Elac旗舰的声音。

高雄创世纪我算熟悉，在六合路上的透天厝店面，一楼是开放空间与办公室，地下室则规划为一个长方形、格局端正的聆听空间，大多数顶尖的系统都是在地下一楼的大试听室聆听，因为这个封闭空间的隔音更好，不像一楼若干程度会受到车水马龙的噪音干扰，影响音乐细节的呈现。在搭高铁前往高雄的路上，我心里一直想着：Concentro怎么进去创世纪音响的地下室？楼梯转折空间够大吗？140公斤的喇叭要几个人才搬得动？


到了创世纪，才知道我想太多了，因为Concentro真的没办法搬到地下室，只能在一楼店面的开放空间试听。老板阿彬先把我带到地下室的聆听室，这里摆着Elac FS 509 VX-JET，音响架上摆了不少好器材，Mark Levinson新系列器材与Bergerman黑胶唱盘摆在中央，我以为是这套系统搭配FS 509 VX-JET，可是阿彬却拿出iPhone当遥控器，萤幕显示是Devialet的App，原来FS 509 VX-JET只用一部Devialet 220 Pro来推。阿彬播放了几段音乐，由NAS数位串流播放，从人声、器乐到交响乐，在这个颇大的试听空间当中，FS 509 VX-JET呈现饱满的低频、开阔的音场与绵密的音质。阿彬老板说：「其实509很棒了，假如不是讲究到极点，用509就很好了。」


边际效益递减的音响投资

我点头同意阿斌的说法。确实，音响的投资一直有着边际效益递减的问题，当您花「比一般迷你音响」多一倍的预算，可能获得超过一倍以上的音乐聆听感动，可是随着投入的资源越多，音响器材进步的比例就越少，当金额达到了一定数目之后，加倍的投资并不会带来加倍的感动，甚至只有「好一点点」的进步空间。所以，FS 509 VX-JET确实已经非常好，可是如果要追求极致表现，那么身价数倍的Concentro，才能够满足最挑惕的耳朵。


我是来要听Concentro的，在地下室听FS 509 VX-JET算是额外红利。回到一楼的开放店面聆听空间，因应空间摆设，Concentro要採宽边摆放，所以我与Concentro喇叭的距离相当近，虽然Concentro的身高168公分，并不算是特别高大的喇叭，可是这对喇叭的能量庞大，近距离聆听要能控制得宜，并不容易，更何况为了配合空间摆设，Concentro几乎是紧紧贴着背墙。当我踏进创世纪的第一步，看到Concentro的摆设，虽然还没有听到声音，但心中有些忐忑，只想着这创世纪阿彬老板真是艺高人胆大，这么「轻轻鬆鬆」地摆放Concentro。

两声道与多声道兼容的器材搭配

端坐在创世纪一楼的沙发上，阿彬向我介绍这次的搭配，使用Yamaha CX-A5000环绕扩大机，后级使用Linear Acoustic LAV 150M两部，用Mono Mono驱动Concentro，环绕声道则是用ATI AT-3000去推，这是标準的多声道设定，用环绕扩大机来处理两声道与多声道的解码，另外搭配驱动力更强的后级来推喇叭。这是结合两声道与多声道比较简洁的配置，只靠环绕扩大机来做解码，并且可以利用环绕扩大机的DSP设定，调整细部的声音设定，更讲究的做法可以加上一部前级，专门给两声道使用，而多声道聆听时把前级切换到By Pass模式，就能整合两声道与多声道系统。

阿彬老板一边招呼我坐下，一边忙着準备咖啡，我把準备要听的CD拿出来，而阿彬却先用BS预录的节目播放了起来。这是一段介绍管风琴的影片，拍摄地点是日本一处教堂，以及负责安装的德国管风琴公司，阿彬说屏东演艺厅的管风琴就是这家公司做的。当然，阿彬要秀的不是德国管风琴公司，而是片中演奏「巴哈管风琴触技曲」的精彩段落。




管风琴揭开试听序幕

这首曲子是音响迷熟悉的曲目，不仅是测试低频，更是测试音响全频段表现的难题，因为管风琴是音域频宽最大的自然发声乐器，要在家用音响上面展现管风琴全频段的威力，非常困难，用巴哈BWV 565这首曲子开场给我听Concentro，阿彬老板真的是「艺高人胆大」。萤幕上的演奏者，只穿着袜子演奏，因为这样踩管风琴低音踏板时，才不会产生鞋子踩踏的噪音。「Toccata and Fugue」从明亮鲜明的主题起手，反覆三次，声部越叠越厚，音量并不算大，可是Concentro展现了鲜活的明亮感，同时有着轻鬆的音乐厚度，音乐越走越激昂，清亮的管风琴，时而对比低音踏板的鼓动，高低音域的对比与融合，在Concentro上面，可以轻鬆地听见管风琴的低频气流躁动感，因为与Concentro的聆听距离颇近，这种低频鼓动的气流感觉更真实，此时採用多声道聆听，音乐的包围感与空间感都非常的强烈，彷彿聆听空间自然地扩大了，而我已经不是在创世纪，到了日本这座摆放管风琴的音乐现场。

一首巴哈管风琴触技曲，我就觉得阿彬老板一定有藏着密技，直觉看Concentro与背墙的距离，几乎只有一个手掌宽，理当会产生轰隆隆的低频驻波，用管风琴音乐来听，最容易听出破绽，可是阿彬第一首曲子就播管风琴，显然成竹在胸。他成功了！我开始东张西望，寻找密技在哪里，并且试探性的询问：「把Concentro摆得这么贴墙，是怎么解决低频驻波的问题？」


用频谱仪测试然后手动微调

原来阿彬用的是科学仪器测试的方法，他用频谱仪测试，找出喇叭与空间的声音样貌，发现问题再找合适的解决方法。阿彬测试的结果，在创世纪一楼的试听空间，2kHz与400~500Hz这两个频段，有自然的2dB峰值，频率响应不平顺，所以他在环绕扩大机的DSP设定做手动微调。注意，是手动微调，不是用环绕扩大机的自动调整，这样才能真正对症下药。

有这么简单吗？靠环绕扩大机就能解决？我直觉认为阿彬没有把密技和盘托出，用频谱仪测试，然后针对问题微调，算是有Know-How的调整，但不是创世纪独一无二的密技。靠环绕扩大机微调并不是万灵丹，有时候空间驻波太强，DSP等化曲线硬拉，可能产生时间相位的误差，频率响应虽然平直了，但是声音容易听起来不自然。



没有搭配超低音的五声道

继续听下去，Concentro维持在多声道模式，环绕声道用创世纪天花板的嵌壁喇叭，中央声道是Elac CC 501 VX-JET，而创世纪没有加上超低音，因为Concentro的低频能量与频率延伸，已经相当足够。阿彬接着播放阿巴多指挥的「马勒第二号交响曲：复活」，这是一系列琉森音乐节的现场录音，影音俱佳，可是「复活」五个乐章将近九十分钟，该听哪一段？很简单，只需听两段，第四乐章的「原光」与第五乐章的终曲。

「复活」第四乐章的「原光」，由女中音领唱「噢！小红玫瑰啊！」乐团用很小的音量伴奏，铜管吹起渐次上扬的乐句，彷彿对天堂的仰望，上百人的管弦乐团用很小的音量伴奏，呵护着女中音的独唱，Concentro在小音量时，音像并没有缩小，能够展现女中音浮凸的声线，背后木管与铜管的陪衬，音场的距离深度错落有致，即便是近距离聆听，音场的深度与宽度都超出预期的想像，加上萤幕画面的强化，法种彷彿置身音乐厅的感受益发强烈，环绕声道自然的设定调整，产生聆听空间放大的错觉，我闭上眼睛，静静地享受只有五分多钟的女中音独唱乐章。

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