天籁声韵－Stenheim Alumine Five试听记

上Stenheim的官网，点进History一项，在一小段文字后面紧跟着一张照片。那是一座崇岭高山，皑然的山巅说出了它的巍峨。不知是那个年代的冰河，横向切出一道深深的山沟，让山形更显崎岖而险峻。山脚下，矮矮的房子整齐座落，杂在住宅之间的小块町畦，从其成作物行排列的样态，推其当为葡萄园。Stenheim的红顶白墙的工厂，就在这个山脚下，傍山倚涧，为大地之雄奇所簇拥，为山林之秀美所怀抱。

页面再往下拉，进入屋内，原厂给了一照片墙，当中有Stenheim的试听室，有工厂，有组装中的半成品，有施工照片，有活动记录，有物，有景，有人。文字不多，几行简说，略略带过，但是，几桢照片，胜似万语千言。


专业挂帅的新贵品牌

2010年成立的Stenheim，品牌年纪虽轻，却拥握满满的专业。五个志同道合的工程师，热爱音响和音乐，原本都任职于Goldmund。或许，就是因为那个热情，让他们不想听命行事，而要做自己想做的，实现对音响的终极想像。经过两年的酝酿，2011年他们推出了第一款作品Alumine，那是一个全铝合金箱体打造的书架喇叭，让人印象深刻。2013年，他们把公司交给Jean-Pascal Panchard来经营。Panchard自己有多年销售经验，还曾创办一个音响爱好者协会，让法国和瑞士的音响爱好者与厂商有一个交流信息的平台；随后，他还进入Nagra担任产品经理。长时间浸淫于音响圈，而且熟悉製造商和市场两端生态，Panchard入主Stenheim，自然能为公司带来一番新风貌。

在领导班子换血后，Stenheim推出了第二代Alumine，是为Alumine 2，如果为其加装一只低音柱，可以构成Alumine 3。这样聪明的设计，让Stenheim喇叭可以「单点」，也可选「套餐」。Panchard人面广，他找上同为瑞士品牌的CH Precision合作，也请ABC PCB帮他们做分音器的线路板，更建立与日内瓦科技大学与西昂科技大学的产学合作关係。先前的五位创办人是工程师，但Panchard不是，他虽然当初在学校念的是电子，但出了社会都在做商业实务，他知道自己接掌Stenheim，得要有技术奥援，除了技术长Lucas Perrin外，找来外部资源借力使力，这反而让Stenheim的研发实力不退反进。


他看準了音响市场发展，要做出不一样的产品，不能往低价走，那会遭遇到意图分食大饼的3C与IT厂的挑战；要让年轻的Stenheim可以一举站上高峰，只有一途，就是一路向上攀登，追求Hi End和极致。2014年Stenheim又推出了Reference系列，包括 D’Appolito镜像对称设计的Reference Ultime和四件式的Reference Statement，让Stenheim站稳了Hi End喇叭品牌的地位。2017年才推出的Alumine 5则撷取了Reference系列的技术精华，让颠峰成就实现在次一级的产品上，教人在Alumine 5上便可探见Stenheim Reference系列的堂奥。


2017年才推出的Alumine 5则撷取了Reference系列的技术精华，让颠峰成就实现在次一级的产品上，教人在Alumine 5上便可探见Stenheim Reference系列的堂奥。（来源：Stenheim）
1公分厚铝合金精工打造的箱体

作为Alumine系列的老大哥，Alumine 5的份量十足，单支喇叭就重达100公斤。很大部分的重量来自那个全铝合金的箱体，每一块铝合金板足有1公分厚，由瑞士的专业金属加工厂製作，每一片铝板的误差最多最多也不超过0.1mm，也就是误差不超过一根头髮的直径。板材均经过阳极处理，表面呈现喷沙质感。两侧还有磁吸饰条，用家更可更换不同颜色的饰条来变换心情。瑞士金属加工和精緻工业闻名于世，体现在Hi End音响上，每每让人叹为观止；Stenheim喇叭也是这样，在极简之中，展现精微奥意。


Alumine 5看起来分为上下半截，其实箱体是一个，只是各单体有其独立的腔室以避免背波干扰。两只低音单体各有一个长条状的低音反射孔，位于低音单体的上下两侧。整支喇叭都是由铝合金製成，每一块铝合金板足有1公分厚，由瑞士的专业金属加工厂製作，每一片铝板的误差最多最多也不超过0.1mm。

两侧还有磁吸饰条，用家更可更换不同颜色的饰条来变换心情。

板材均经过阳极处理，表面呈现喷沙质感。
各单体前有导波器，后有专属腔室

箱体内部根据单体配置区分为四个腔室，隔间依然採用铝合金板。高音和中音单体背后皆为封闭的独立腔室，下方低音所使用的腔室则有通道相连，还有开口导出，开口位置就在下半截的低音箱体上下两侧，各为一长条状的通道，是为低音反射式设计。前文说到Alumine 5是Reference系列的技术下放，最重要的一点，就是用上Reference系列的高音和中音单体。高音单体是一只钕磁铁驱动的1吋丝质软半球高音，中音单体也是钕磁铁系统驱动，口径是6.5吋，低音则一共用上两颗10吋单体。值得一提的是，像Alumine 5这么高价的喇叭，Stenheim竟然没有跟随当前Hi End市场那样，用上钻石或铍振膜等罕见材质；虽然原厂没有提到中音和低音振膜材质，却罕见地在中音和低音单体悬边用上了绉折式布边。Stenheim还特别为单体设计了浅号角开口，均可见于高音、中音和低音单体上，具有一定控制扩散角度、提高单体效率、增加传送距离的作用。

喇叭厂找外部厂商提供零件和箱体材料不稀奇，能够一条龙自行开发生产的厂商当今还真是不多。重要的是厂商得知道自己在做什么，为什么这么做，而且有足够的know-how来製作。Stenheim也是这样，把需要的零件找齐，把自己需要的规格开给外包厂商，最后得到的仍是符合自己标準的部件，但是节省了生产线、作业机器的维护和折旧等成本，更符合经济效益。


高音单体是一只钕磁铁驱动的1吋丝质软半球高音，单体前缘还有浅号角的导波器设计。

6.5吋的中音单体，悬边採用绉折状的布边悬边，并且开口处也有号角状导波器。
国内Stenheim专家就在博韵音响

试听地点就在代理商博韵音响的试听室。位于大直北安路上的博韵音响，落脚当地已经25年。老公寓楼层面积不大，在这里作Hi End音响生意，老板杨文哲没有两把刷子是不行的。博韵专注在两声道上，低、中、高价产品都有，品牌不多，但是市场区隔清楚，并且每个牌子都是杨老板千挑万选下决定销售的。就连Stenheim也是，杨老板卖了好多年，从这品牌刚引进台湾时，他就开始卖，台湾多数的Stenheim喇叭都是他卖出去的，这些博韵的客人能有机会品嚐到Stenheim的声音，实在幸运。

喇叭怎么搭才好，店家最了解。虽然Alumine 5有94dB，博韵杨老板的经验是小功率扩大机推起来也没问题，几台高级综扩搭配的经验也不错，「我用过Mark Levinson No.585和Orpheus Absolute Integrated，搭起来都很好听，但是一旦用上更好的前后级，就回不去了。」换用功率更大的后级来推，声音更为轻鬆，动态也更有余裕。基于这样的经验，杨老板这次端上Mark Levinson No.52和No.53前后级伺候，要的就是推出Alumine 5的最佳表现。讯源配的是同样来自瑞士的Orpheus Absolute CD；线材则以ART的线材与Audience并用，讯源并且加上Nordost QKore接地，喇叭线则用上VertexAQ的制震器。

经销Stenheim好几年，对于他们家的喇叭，杨老板讚不绝口。我信他，不然，怎么会从经销做到代理？经销不必承担进口、贸易、囤货的风险，但转为代理商就不一样。只是，如果遇上真爱，冒险又何妨？我相信杨老板是真的喜欢Stenheim，因为，经过一个下午，我也快要爱上它了。


博韵二楼试听室空间约与一般住家的试听室差不多，纵深够，但宽度、高度略不足，需要花时间调整。

试听当天主要的讯源是同为瑞士品牌的Orpheus的Absolute SACD，其金属加工水準亦是不凡。

当天搭配的扩大机包括Mark Levinson No.52两件式前级，此机将电源和逻辑控制的线路做在一个机箱（左），主要的前级线路做在另一个没有萤幕的机箱里（右），彻底隔离了任何可能的干扰源。后级则是Mono-Mono的No.53单声道后级。犹如阿尔卑斯山水脉清泉

Alumine 5的声音直接、坦白，没有矫饰和隐藏。音质纯粹，音色自然。记得我开头所提的那张Stenheim官网的照片吗？那是他们公司周遭的景致。阿尔卑斯山横过瑞士，整个山系就像老树的错节盘根，牢牢抓住整个瑞士地界。他们公司就在阿尔卑斯山群之间，公司后山就是白顶山峰。我觉得Stenheim Alumine 5的声音好似瑞士乡间的空气，又好比阿尔卑斯水脉流出的清泉。你道这种纯净只在中频吗？不，一路到底，由高而下，一路都是纯的，都是净的，都是这样透明而无染的。这样会不会太无趣？不，蒸馏水才是内无一物，矿泉水就算经过即便质地和音调是纯净的，它却能表现出声音的丰富性，流洩出来的音乐不经任何阻碍，也不受任何感染，直扑而来。音乐里该有的素质，就在那里，听的见，甚至看得见。
圣桑的第三号交响曲「管风琴」配器丰富，编制庞大，不仅加上了管风琴，还有两架钢琴。我坐在那里，一路从头到尾听完，Alumine 5带给我一个接近音乐厅的聆听感受；它的声音是开放的，音场是开阔的。其间，我和杨老板讨论空间和声音的协调问题。他表示自己的空间太小了，在低频上段有一个明显的峰值，我们一边听音乐，一边讨论该怎么解决。就着现有的环境条件，在调喇叭摆位以外，很难有其他办法。因此我们开始动手调喇叭。刚开始，喇叭靠的后面，声音乾瘪而且混浊，没有神采，特别是低频轰然，那个声音表现完全配不上喇叭和整个系统的身价。我们试着把喇叭往前拉，一边听，一边调，最后往前拉了将近1公尺，并增加了内倾角度，声音这才豁然开朗。杨老板甚至把靠近背墙陈列的喇叭通通转向，让单体朝后，这时，圣桑音乐里斑斓的色彩和丰富的层次性才展现出来。

第一乐章上半音乐走得欢乐，乐曲开头由小声而渐增，逐渐昂扬的过程，听得Alumine 5的微动态表现实在出色。小提琴以弱音起始，力道逐渐加强，英国管带有哀戚的神色的音调吹出，质地扎实而且定位清楚，弦乐以颤音接续行进，定音鼓在后敲出肯定的节奏，这个层次真好。为什么我前面提到阿尔卑斯的水泉、瑞士乡间的空气，Alumine 5声音高度的透明性，又不是呆板平面，音乐是跳跃的、是活生的，没去过瑞士也没关係，听过Stenheim Alumine 5就知道了。听接下来带入的主题和发展，弦乐与木管的对话，然后加入昂扬铜管，彼此交织。只消系统透明度够好，就能把圣桑在这里的铺陈，一层又一层，又一层，再一层地呈现出来。


Alumine 5的喇叭端子採用WBT製品，共有两组，可双线连接。此外，博韵杨老板是义大利ART线材的爱用者，几乎全线使用ART的线。
低频宽鬆有解析，高频细緻有光泽

好的质感见于第一乐章后半，这段慢板美的可以融化掉整个世界。线条刚毅、箱体坚硬的Alumine 5怎地可以发出这样美的声音呢？旋律是美的，若能把这当中的声音质感给说明白，那个美又更高段了。Alumine 5让弦乐展现了丝绸般的细緻光泽，绵密又柔软，底部衬着的管风琴，一段圣咏般的纯净，Alumine 5唱来似乎又更无瑕了。这里的管风琴不凶悍，却是柔软温和，但却探到了这曲子的最底部。Alumine 5箱体不大，原厂数据给出28Hz的低频，我觉得延伸不是太大的问题，重要的是它的低频既宽鬆又有解析。喇叭最怕低频混浊，有的喇叭可以发出很乾净的中高音，但是低频的共振就坏了质感。Alumine 5没有这等问题，两只10吋低音似乎工作的很轻鬆，吞吐管风琴和低音提琴也是自然的。

第二乐章前半的诙谐曲风乐曲，考验的是喇叭或系统的速度和层次感，Alumine 5虽然有两只10吋低音，但是我觉得反应速度是敏捷的，跟着音乐的急行遁走，临危却不乱。如果这就是Panchard所要的，难怪乎他会用上这个绉折布边悬边。第二乐章走到后半，在管风琴一阵怒吼，乐团也跟着张扬齐放，一旁的竖琴在管风琴圣咏般的旋律外，奏出晶莹透亮的音符，接着再次进入齐奏高潮，接着又是一段赋格，然后是木管和弦乐的一段卡农。好过瘾啊！我听的好过瘾，连杨老板上了楼，站在我身后都不知道。若不是我在齐奏时起身去摸喇叭，真不知「杨来了」。我去摸什么？去摸箱体的震动。Alumine 5在乐团震撼齐奏时，箱体的振动微乎其微。这么少的振动，难怪声音乾净，甚且这铝合金箱体没有金属声，这还不够高明吗？

【版权与免责声明】如发现内容存在版权问题，烦请提供相关信息，我们将及时沟通与处理。本站内容除非注明原创，否则均为网友供稿，涉及言论、版权与本站无关。