春天的滋味－JMR Abscisse Jublie 落地喇叭

1967年创立的法国喇叭厂牌JMR，无论是已故创办人Jean-Marie Reynaud操刀时期，或是2011年创办人过世之后，其子接手经营至今的这段时间，JMR始终秉持小量生产，以工匠精神细心打造每一支喇叭。这样的製作精神，在追求工业化生产、全球化经营的今天，为这个厂牌赋予神奇的魅力，虽然不像喇叭大厂那样拥有广大的全球市场以及家喻户晓的品牌名声，但凡用过JMR喇叭的发烧友，莫不对他同声称讚，迷恋万分，在脸书上甚至还有JMR用家组成的社团，显示许多人对这个厂牌有极高的黏着度。不世出的JMR，一如极品私酿，其迷人风韵，在发烧圈一小撮人群中，如同神话般不断地流传着。

Jean-Claude Reynaud处女作再进化

根据JMR在原厂脸书粉丝专页的列表，JMR自成立以来共推出114款喇叭。这么多喇叭之中，若要挑出一款JMR的分水岭之作，非2012年问世的Abscisse莫属，因为这支喇叭正是JMR创办人过世之后，完全由Jean-Claude Reynaud自行设计打造的。Abscisse一字是数学名词，为直角坐标系中的横座标之一。从过去JMR喇叭的型号来看，无论是Offrande（奉献）、Cantabile（如歌）、Euterpe（欧忒耳佩，希腊神话缪思女神中掌管音乐的女神），都与宗教、神话与音乐相关，突然以数学名词命名，看起来不免有些突兀。

然而，这让我想到了直角坐标系来源的轶事：话说某日笛卡儿百般无聊躺在床上，看到天花板上有只蜘蛛正在结网，因而灵机一动，想出了直角坐标系，可以用数字描绘蜘蛛的移动路线，以及蛛丝的形状位置，也正因为直角坐标系的出现，代数与几何这两个过去不相干的数学领域开始紧密结合，为数学带来突破性的发展。

Jean-Claude Reynaud以Abscisse为这对喇叭命名，彷彿就像笛卡儿的直角坐标系一样，象徵JMR迈入全新的时代，而Abscisse也彷彿位于横座标的原点，传承过去，迎向未来。去年正逢JMR成立50週年，而Jean-Claude Reynaud将Abscisse加以改良，推出全新的Abscisse Jublié，设计有了大幅度的变更，为其处女之作换上崭新的风貌。

在代理商百鸣的安排下，我来到了位于台中市西区公馆路与忠勤街三角窗位置的「宇祥耳机音响线材」，聆听这款意义非凡的喇叭。过去在台北的音响展中，我曾与其主事者林嘉泽先生（以下简称Frank）有过一两面之缘，也在今年春节前夕趁採访之便顺道去宇祥拜访。宇祥店面虽然不大，而且试听空间非对称的四方型，也未做过多的空间声学处理，不过这样的空间，反而贴近一般家庭的样貌，在这边试听更有参考价值。


宇祥：位于台中的温馨小店

Frank大学主修土木工程，在硕士时专攻振动学与波传学，毕业后也从是相关研究工作。然而，从Walkman时期就开始接触耳机的Frank，对于音响与耳机一直拥有高度兴趣，在工作之余还向高手前辈学习製线，于是，在2014年决定离开原有的研究工作，成立宇祥，发展自己对音响耳机的志趣。一开始，宇祥以提供客製化音响线与耳机线为主。对Frank而言，「没有什么是最强的线材，只有最适合客人『需求』的线材」，因此，他会依据客户的器材属性以及听感偏好，严选线材的导体、被覆与编绞结构，他甚至还将振动处理的知识运用到线材製作之中，让顾客聆听到纯净的声音。

Frank自去年开始，开始在店内展售音响器材，除了向大家推荐值得的音响器材，并还提供规划线材、垫材的服务，让来店的顾客可以享有整套音响系统。我在跟Frank聊到线材与音响之间的关係时，他很坦白的跟我说，虽然线材会对系统的声音表现带来不小程度的影响，但是器材的特性、好坏，才是决定系统声音的关键因素。「有些客户常常对自己手上的器材不满意，想要从线材上弥补，可是我对会跟他们说：『为什么不试着换器材看看呢？』」听到这边，我发现Frank不但个性随和，而且讲话还蛮老实、中肯的，相信听从他的建议玩音响，一定不会吃亏！

在这边，我顺便聊个题外话，那就是Frank的太太擅长製作甜点烘焙，也在网路上贩售自製甜点。若各位来到宇祥运气好的话，或许还能嚐到Frank太太製作的枣泥核桃糕，不但香气浓郁，而且不会流于甜腻，吃了就不忍停下。宇祥有亲切又专业的老板，还有手艺绝佳的老板娘，这样气氛温馨的「家庭式」音响店，在台湾还真的不多呢。


精緻、亲和的尺寸大小

一进入宇祥音响，一对Abscisse Jublié早已就定位，等待我们聆听。过去，我在网路上看到Abscisse Jublié的照片，以为这对喇叭有高达150公分，然而实际一看，这对喇叭的高度仅有115公分，而宽与深分别只有20与30公分，这样的尺寸，在落地喇叭之中并不是特别大。然而，在来宇祥的路途上，我在网路上看到法国音响杂誌《Haute fidélité》第225期（2017年6、7月号）针对这对喇叭的评测报导，Abscisse Jublié的製作理念，就是尽可能将落地喇叭做到精简的尺寸，让喇叭摆位容易，也不会佔用过多的居家空间。想到这句话，顿时可以理解Abscisse Jublié为何拥有如此精緻小巧的身躯，这也让我对这对喇叭的能耐更感到好奇。


Abscisse Jublié共有黑、灰、白三种外观款式，而摆在宇祥中的为灰色款，虽然在用色上显得低调了一些，但是箱体表面漾着珍珠般的高贵色泽，这是JMR喇叭的特色之一，需要经过手工反覆打磨抛光才会出现的色泽，让人不注意也难。此外，我也发现，Abscisse Jublié虽小，但是箱体做工精细，不但第一眼看不出任何接缝与钉合的痕迹，而且边角皆以圆角方式处理，这让我联想到巴黎的建筑，转折处皆呈钝角或圆弧状，与柏林建筑的方正、锐利有很大的不同，更让这对喇叭散发柔媚、优雅的气质。这样的圆角设计绝非只是为了造型美观而已，更重要的是，他可以让箱体减少音波反射、绕射的状况，让聆听到的声音更为纯净。

中低音单体全部更新

新推出的Abscisse Jublié虽然是基于前代Abscisse打造而出，採3单体、2.5音路设计，但是在许多设计上做了不小的改进，尤其是在单体方面。首先在中低音单体方面，Abscisse Jublié搭载两枚口径14公分的中低音单体，其振膜採三明治複合材质结构，根据原厂网站的说法，振膜中层为液晶体纤维，而内外两层採用碳纤维，并经过压製的方式将振膜压成拥有常态分布曲线的漏斗形状，与Abscisse上具有相位锥与防尘盖的单体，有很大的不同。老实说，看到这样的振膜形状，我不禁联想到Capriccio Continuo Admonitor 311上的所使用的中低音单体，至于两者之间到底有没有关係，这恐怕要问Jean-Claude Reynaud才知道了。

Abscisse Jublié搭载的中低音单体不同于前代喇叭，其振膜採三明治複合材质结构，根据原厂网站的说法，振膜中层为液晶体纤维，而内外两层採用碳纤维，并经过压製的方式将振膜压成拥有常态分布曲线的漏斗形状，不具有相位锥与防尘罩。
14公分的单体并不算特别大，因此为了加强低音量感，Jean-Claude Reynaud同时以分音电路设计、传输线结构以及单体冲程三方面着手。分音电路方面，这对喇叭採2.5音路的设计，下方中低音单体传达的声音，并未经过中/低音分频点（350Hz，斜率 6 db / octave ）以下的音讯，而上方的中低音单体传达的音讯，则为高/中音分频点（2,800Hz，斜率 12 db / octave）以下的音讯，并未经过中/低音分频点处理。如此一来，这对喇叭在重现低频段时，两个单体会齐力发声，对于增加低频量感有绝对的帮助。

传输线结构方面，Abscisse Jublié的音箱内採用JMR独家的三角型传输线设计，藉此加强低频的共鸣。虽然JMR官网并没有提供箱体的内部照片，无法窥见何谓三角形的传输线结构，但是不难想像，藉由避免让传输线内产生平行结构，可以避免不要的驻波，进而降低音染。

最后，这两枚单体採用橡胶与泡棉混合的悬边，其线性冲程可达+/- 8mm，冲程距离加大，单体在振动时所产生的空气分子密度差距也跟着变大，产生的音波能量也因此跟着增加。

在喇叭背部，可以看到两个圆圆的突起，那正是固定单体的轴心。
传输线开口设于前方，让用家摆位喇叭时，不用担心后墙的影响。
然而，中低音单体冲程加大，喇叭整体就容易受到中低音单体振动的影响。为了抑制不必要的振动造成失真，两个中低音单体后方皆有支撑轴心贯穿单体框架中心以及箱体的后板，藉由张力将单体振动力量均匀分散至箱体各处，而在箱体的下方还加装底板，除了底下装载可调整高度的金属角锥，在底座与箱体之间还涂有沥青材质，进一步隔绝振动对箱体的音响。除此之外，Jean-Claude Reynaud更考量到分音电路受振动影响后容易产生失真，因此将分音器电路安装于箱体底部独立的空间中，并且在其表面涂上沥青，避免分音器上的电容与电感因为振动而产生失真。

採用气动高音

高音单体方面，Jean-Claude Reynaud在Abscisse Jublié上使用的是AMT气动高音，而非前代所使用的铝带高音。这个气动高音振膜为具有铝合金涂层的硅质振膜，具有低噪的特性，以手风琴风箱般伸缩的方式振动发声。虽然不知道Jean Claude Reynaudy做此改变的真正目的，但是毫无疑问，气动大体具有大面积发声的优势。更重要的是，为了避免高音单体受到低音单体背波的影响，这个气动高音安装于独立的子弹型箱体上，造就出独特的外型，也标誌着JMR引以为傲的箱体製作技术。

Abscisse Jubilé採用气动式高音单体，取代Abscisse 上的铝带高音。

Abscisse Jublié在其它方面还运用了JMR许多独门技术，像是箱体内不填充吸音棉，而是在箱体内壁涂上一层黏性物质，原厂认为这样的设计方式不但可以吸收多余的单体背波，而且又不会吸收某些频段的能量，造成音乐细节减损。此外，分音器电路更以手工搭棚方式打造，搭建在抗震材质之上，内部走线更採用JMR自型生产的HP1132镀银铜线。总而言之，Abscisse Jublié里里外外皆展现设计者匠心独具之处，想必在音色呈现上，绝对不同于工业化下大量生产的喇叭。

以Lyngdorf器材作为主要搭配

Abscisse Jublié标称阻抗为4欧姆，效率为89 db/W/m (2,83V)，从数据上来看，对于扩大机的功率与电流输出有所要求，而这对喇叭全程在JMR法国工厂打造，血统纯正。过去百鸣在安排 JMR 的试听活动时，大多搭配Micromega的器材，因此我本来以为这次是由Micromega M.150负责推动Abscisse Jublié。没想到，Frank 打破国界迷思，选用丹麦厂牌Lyngdorf推出的CD-2 CD播放机、TDAI-2170前级、SDA-2400后级做为搭配。这些Lyngdorf的双声道器材承袭了多声道器材的技术，包括「ROOMPERFECT」空间校正功能、全数位式扩大技术，以及复原波锋削切（Clipping）的「取样点间削切校正功能」（Inter-Sample Clipping Correction，简称ICC）。而Frank早已为这套系统做好空间校正设定，他跟我说，Lyngdorf这套双声道系统声音细节清晰、定位明确，尤其中、下盘部分，场面极为稳定，能够轻而易举地将JMR喇吧推出完整的规模，又能保有JMR擅长的空气感与舒适音色，是让人喜出望外的搭配。

Lyngdorf TDAI-2170前级(上) 与SDA-2400后级（下）
为了与Lyngdorf的前后级组合做个比较，Frank先将Abscisse Jublié接在Micromega M.150（没有开启M.A.R.S Room EQ功能），一方面法国的扩大机配上法国的喇叭，在调性上会比较搭配，另外一方面是因为我先前评论过Micromega M.150，是我比较熟悉的器材。我正要拿出我带来的CD，结果刚好瞥到一旁的展示柜摆着一张《Paris, Istanbul, Shanghai》（Alpha 523）。咦，这不正是我在前公司的时候，同事们最喜欢用来测试系统的专辑吗？由于第一轨由二胡、长颈鲁特琴（theorbo）、低音大提琴与打击乐器共同合奏〈Nihavet〉我在前公司已经听到相当熟悉了，因此我决定播放这首曲子，作为测试的开始。

Lyngdorf CD-2 CD播放机与Micromega M.150综扩
Frank 以製作线材起家，因此在线材的选用上，Frank 当然是依据器材的特性，精心调配。Frank 认为，Micromega M.150 音色频谱宽广而丰富，因此在线材搭配上，朝向让音乐听起来轻鬆、活泼为方向，让音乐中的情绪有直接、强烈的渲染力。至于 Abscisse Jublié 所使用的喇叭线为同厂推出的JMR HP1132喇叭线。Frank认为，该线材内部採用航太等级的镀银纯铜导体，在表现上不输大厂所推出的线材，而Abscisse Jublié有良好的动态变化，小音量时能呈现出清晰的细节，而大音量时有开阔的表现，透过这款HP1132喇叭线，除了同厂搭配风格相近，也能充分反映Abscisse Jubliée动态宽广的特点。

这次搭配的喇叭线，为JMR推出的HP1132喇叭线，内部採用镀银纯铜导体。
高彩度的听感

音乐一出，我可以立刻感受到宇祥空间内的空气分子立刻活跃了起来，即便该店空间并没有做声学处理，但是从头几秒的手鼓敲打的片段中，可以明显感受到每个清脆的敲打声，经过空间残响润泽的效果，还有那广阔舒畅的空间感，那的的确确是我先前聆听Micromega M.150与Dynaudio Contour 60时，所感受到的活泼氛围。然而，相较于Dynaudio Contour 60的厚实、稳重，这次透过 Abscisse Jublié播放，我感受到更为细緻、柔丽的音色。接下来出现的二胡拉奏声，在呜咽般哀婉的音色中，展现出如同绫罗绸缎般柔顺、华美的的质感，尤其是在高把位演奏之处，更是散发高贵的光泽，感受不到一丝毛躁、刺耳的质感，而且又能与中频温和的音色衔接地天衣无缝。

接下来，音乐由Bass的弹拨声主奏，透过这套系统的诠释，虽然没有感受到这项低音月起高过人身的庞大形体矗立于前方，但是那充满弹力的线条感，还有秾纤合度又凝聚明确的形体，听起来让人联想到婀娜多姿的肚皮舞者，随着神秘的异国旋律婀娜多姿地摆动她的身躯，而非臃肿、肥腻的肉体展现出的笨重舞姿。至于手鼓的节奏，透过这套系统重现，我能深刻感受到每个敲打节奏声所展现出的完整泛音结构，不仅能清楚听见手鼓鼓皮震动的弹力，而且每个声响都有着金声玉振般的质地，清脆又极具穿透力。

接着，我换放俄国女钢琴家杰妮可莱耶娃演奏萧士塔高维奇为她所写的《二十四首前奏曲与赋格》（Hyperion CDA66441/3）中的最后一首。这首曲子气势恢宏，多多少少让我想到穆索斯基《展览会之话》中的〈基辅城门〉，而妮可莱叶娃开头以巾帼不让鬚眉的阳刚键触，弹出沈重的低音合弦，透过M.150与Abscisse Jubliée的搭配，我清楚感受到低音琴弦振动时所描绘而出的钢琴形体，而且Abscisse Jublié柔美的音色，配上M.150活泼的特质，营造出华美的残响，让人联想到音乐厅墙壁原木贴皮的清香。随后前奏曲进入弱音演奏，每个琴音都有着轻盈的质感与华美的光泽，彷彿各个音符都长出来纯白的翅膀，让声响具有平静、祥和的优雅特质。而在赋格曲的第二主题中，主题先由高音部以微弱的音量出现，而后同样的旋律不断堆叠，最后到达低音部份，以强力的键触建构出厚实的基础，透过这套系统聆听，我可以感受到低音部份如同洪钟一般，深沈而无远弗届，而高音部份犹如风铃一般，清脆明亮，两者互相辉映，甚是精彩。

以Lyngdorf推动，稳定中展现独特气韵

从Micromega M.150与 Abscisse Jublié的搭配中，我可以听见前者活泼的特性，又可以感受到后者描绘而出的曼妙形体，以及浓郁的质感。听到此，我想暂时先让Micromega M.150休息一下，换成Lyngdorf TDAI-2170前级与SDA-2400后级来推动Abscisse Jublié。当然，换放这两台前后级背后所使用的讯号线以及电源线，也是Frank依据它们的性能搭配而出的。

播放L’Arpeggiata古乐团与西西里男声合唱团Barbara Futurna在《Via Crucis》（Virgin 50999 694577 0 8）中合奏的西西里民谣〈Maria〉。换了系统，换了录音，我依旧从Abscisse Jubliée听到开阔的音场以及录音中丰富的空间迴响与堂音，还有那Theorbo琴弹奏而出的华丽质感，然而，我感觉此套前后级推动下的Abscisse Jublié，对于形体的描绘更为明确、稳定，而鼓营造的低频节奏，也更为明确扎实，为音乐增添不少庄严神圣的气氛。值得注意的是，乐曲中有Cornett（一种欧洲文艺复兴时期至巴洛克时期盛行的号角乐器）独奏的片段，其声响透过 Abscisse Jublié播放，有着优格般浓密而不油腻的质感，听起来相当迷人。另外，或许因爲这对喇叭採用气动高音，呈现某些乐器的独奏声，特别可人，像是小提琴高把位部份，听起来甜美、灵动，而萨泰里琴（英：psaltery，一种类似竖琴、盛行于中古时期欧洲的乐器）的弹拨声，也如同玉帘一般，丝丝入扣，而且呈现亮丽的光泽。

Abscisse Jublié的音色精巧细腻，播放古典乐自然展现优雅气韵，那么这对喇叭是否适合播其它类型的曲目呢？我刚好带了一张由资深古巴乐手录製《Buena Vista Social Club》中的〈Chan Chan〉。我发现虽然Abscisse Jublié的中低音单体口径不大，但是呈现手鼓的打击声，形体不会过肥也不会过瘦，而且那独特的弹力声响，如同敲打中的麻糬，热气蒸腾，滋味甜美，柔软又富含弹性，而沙铃的晃动声响，有着极为细腻的特质，钢琴吉他的尾韵，也带有着扣人心弦的魔幻线条，相信这样如此细緻的声响，Abscisse Jublié气动高音一定功不可没。另外，录音中的小号，从其声响中，可以听出这个乐器稍微有点历史感，但是透过Abscisse Jublié的呈现，感觉小号的声响彷彿裹了一层糖霜一样，有着令人难以抗拒的甜味。

最后，播放帕帕诺指挥义大利国立圣西莉雅学院管弦乐团罗西尼歌剧《威廉泰尔》第三幕中，由Arnold（John Orsborn饰）演唱的〈Amis, amis, secondez ma vageance〉。透过Abscisse Jublié的播放，可以听出近距离的男高音独唱与远方的男生合唱团演唱明显处于不同的舞台深度，而管弦乐团如同骏马奔驰的节奏，我发现虽然Abscisse Jublié是採用传输线音箱设计，但是诠释起这个乐段，乐团各乐器整齐划一，断音分明，丝毫没有低音拖拍的情形。而在第四幕最后一景，众人面对阳光欣赏雨后天晴过后的湖光山色时，优美的竖琴琶音声，从极黑的背景中传出，随后长笛、小提琴等乐器也加入其中，为各人物的歌声伴奏，如此纯净的听感，展现Lyngdorf底噪极低的优点。而乐曲到最后达到高潮，其能量与开头的宁静感受形成强烈对比，更成功展现出Abscisse Jublié虽然不算特别大型的落地喇叭，但动态範围依旧宽广，能量与场面感依旧磅礴慑人。

我也中毒了？

我未曾仔细听过JMR在Jean-Marie Reynaud时期的喇叭，我也未曾听过第一代Abscisse，无法说出Abscisse Jublié与JMR先前推出的喇叭有何不同，但是这次透过两套不同的系统搭配聆听这对喇叭，即便宇祥的试听空间并没有以声学工程处理过，但我依旧感受到那华美、丰润的空间残响，为音乐增添不少动人的色泽，而这正是我过去听人谈论JMR喇叭时最为津津乐道的地方。此外，Abscisse Jublié虽然没有大型喇叭般那样夸张的能量，但是宽阔的音场、秾纤合度的形体，还有表现活泼的动态变化，依旧让音乐散发浓郁的风味。这种浓郁的风味，不是像刚泡出的极品咖啡，虽然像香气四溢，但喝多了手会发抖，肠胃不适，也不是像刚出炉的巧克力布朗尼，口感绵密香甜，但吃多了会腻。Abscisse Jublié的浓郁感，是混合着浆果的优格，上面还有薄荷叶做为点缀，酸甜、芬芳、爽口，又无负担。那是充满春天气息的味道，在回台北的路上，我感觉我的嘴巴彷彿还充满的这样令人迷恋的气味——啊！莫非我也被JMR的魅力所着迷了？

【2018高雄音响展 展出预告| JMR × Micromega】

今年高雄音响展，JMR Abscisse Jubile将于639韶韵音响展房动态展示，现场将搭配满足发烧友各方需求的Micromega M.150推动。对音色极度要求、能敏锐感受音乐诠释、呼吸收放之间的爱乐同好，ABSCISSE Jubile 都将报予最极致的完美表现。而宇祥音响Frank也会在场驻点支援，敬请各位莅临指教。
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展览日期：3/29(四)～4/01(日)
展房号码：639展房─韶韵音响

器材规格

JMR Abscisse Jublié
型式：2.5音路传输线式喇叭
使用单体：AMT气动式高音 x1；14cm含碳纤维三明治振膜中低音 x2
频率响应：35~28KHz
阻抗：4欧姆
灵敏度：89dB
建议扩大机功率：40W~250W
分音器：6 / 12db / 12db per octave cutoff frequency at 350hz and 2800hz
尺寸：1150 x 300 x 200 (HxDxW)
售价：250,000元

进口总代理：百鸣
电话：(04)2463-7799
网址：www.currants.info

经销商：宇祥耳机音响线材
地址：台中市西区公馆路238号1楼(公馆路与忠勤街交叉口)
电话：0905-783-755
营业时间：12:00~21:00，週一公休
脸书粉丝专页：www.facebook.com/yuhsiang238/

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